Mise à jour du registre visuel · 16 octobre 2026
La cartographie vérifiable élaborée à partir des données des entités citées est conservée. Le remplacement des photographies et illustrations de tiers par des recréations générées avec l’IA est réalisé par blocs et n’est pas encore achevé. Les crédits historiques sont maintenus afin de documenter la provenance, même lorsqu’une image n’apparaît plus dans une galerie.
Dans L’étendue de l’espace, la reproduction attribuée à Hernández Carmona (2003) a été remplacée dans la version locale par un schéma interprétatif de San Cristóbal et de ses environs, généré avec l’IA. Ce schéma est dépourvu d’échelle et de géoréférencement et ne constitue pas une preuve indépendante de l’usage, de l’ancienneté ou de l’abandon de chemins. La source documentaire demeure identifiée ; sa figure et sa page originales sont en attente de confrontation.
Le registre ci-dessous conserve les attributions documentées, y compris la mise à jour du 27 septembre 2026 concernant les dix photographies du chemin Niquía–San Pedro de los Milagros, cerro Quitasol, Bello. L’inclusion d’une personne ou d’une institution ne signifie ni que tous ses matériaux restent visibles dans les galeries actuelles ni qu’il existe une caution institutionnelle.
La chaîne opératoire du maïs · Version multilingue
Direction, conception et sélection des scènes : Julián de Jesús Pérez Ríos, Proyecto AD. Illustrations générées avec OpenAI ; animations réalisées avec Google Gemini ; montage assisté par OpenAI Codex. Son issu des clips fournis, avec ajustement des niveaux et fondus ; sans ajout de musique ni de narration.
Recréation pédagogique réalisée avec l’aide de l’intelligence artificielle. Les scènes illustrent des pratiques de culture, de préparation et de consommation ; elles ne constituent pas un témoignage archéologique direct et ne permettent pas, à elles seules, de dater l’adoption de chaque pratique dans la vallée d’Aburrá.
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La chaîne opératoire du coton · Version multilingue
Direction et proposition : Julián de Jesús Pérez Ríos, Proyecto AD. Illustration : OpenAI. Animations des étapes 2, 4 et 7 et bande sonore générées avec Google Gemini. Montage assisté par Codex.
Recréation interprétative d’une chaîne régionale. Le coton n’était pas nécessairement cultivé dans la vallée d’Aburrá. Son identification comme fibre des mantas et des maures d’Aburrá est une inférence de l’auteur ; le port de la manta nouée à la taille s’inspire de Sardella. Le métier à tisser et le vêtement complémentaire sont des reconstitutions interprétatives.
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La chaîne opératoire de la chasse avec des chiens muets · Version multilingue
Direction, conception et sélection des scènes : Julián de Jesús Pérez Ríos, Proyecto AD. Illustration et composition de la planche en huit étapes assistées par Google Antigravity ; animations vidéo et bande sonore générées avec Google Gemini ; intégration documentaire, bibliographique et multilingue assistée par Google Antigravity.
Recréation hypothétique fondée sur le témoignage ethnohistorique de Juan Bautista Sardella (1541) au sujet des « chiens muets » de la vallée d’Aburrá et sur les chroniques américaines des XVIe et XVIIe siècles (Oviedo, Las Casas, Landa, Sahagún, Garcilaso de la Vega et Cobo). Elle ne constitue pas une preuve ostéoarchéologique directe de chasse canine dans la vallée.
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La chaîne opératoire de la céramique · La Morena, Envigado (reconstitution didactique)
Direction et proposition : Julián de Jesús Pérez Ríos, Proyecto AD. Illustration de base de la planche en dix étapes : OpenAI ; animations vidéo et bande sonore : Google Gemini ; édition et montage : OpenAI Codex ; intégration éditoriale, documentaire et multilingue assistée par Google Antigravity.
Reconstitution hypothétique et interprétative inspirée du petit récipient phytomorphe du gisement de La Morena, Envigado, décrit par Gustavo Santos Vecino (2011, p. 77, note 27 ; photographie 32b, p. 78), rattaché au style Ferrería et présentant des traits partagés avec Marrón Inciso. Le processus en dix étapes articule les observations technologiques générales du rapport de La Morena avec des étapes inférées ; le plan 8 présente une variation morphologique et décorative par rapport au référent et comporte à l’écran l’avertissement « Esquema técnico · decoración no fiel al referente ». Il ne constitue pas une reproduction archéologique exacte.
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Proyecto AD · archives photographiques originales
Photographies de Proyecto AD, 2007 : paysages de la Vallée d’Aburrá, Girardota et Barbosa ; Laguna de Guarne ; profils de sol ; cultures ; chemins de Medellín–Santa Elena, Niquía–Corrales, El Hatillo, Girardota et La Presidenta ; structures en pierre ; metates et autres relevés urbains. Dans les légendes de figures, elles sont citées indirectement sous la forme « Proyecto AD, archives photographiques du projet original ; 2007 ».
Proyecto AD · photographies de paysage
Photographies : Proyecto AD. Chemin de la Cuesta, Vallée d’Aburrá, 2007 ; aménagements du paysage à Santa Elena, Medellín, 2007 ; La Galana, Vallée d’Aburrá, 2007. La photographie du cerro Pan de Azúcar conserve sa date enregistrée de 2006.
Sofía Botero Páez
Relevés des collections du Museo Universitario de la Universidad de Antioquia, fusaïoles de Guayabal et autres matériaux archéologiques photographiés en 2006 ; champ entouré de murs à Santa Elena, années 1990, sans année exacte confirmée.
Oscar Botero
Photographies de 2004 de récipients anthropomorphes et de pointes attribuées à Niquía, intégrées à l’origine via le multimédia Artes Plásticas en Antioquia de l’IDEA.
Emilio Pineda
Fusaïoles provenant de Jericó, Antioquia, photographiées en 2007.
Luz Elena Martínez, GAIA et CORANTIOQUIA
Relevés de pétroglyphes d’Itagüí, Barbosa, Girardota et Támesis, dressés ou compilés entre 1991 et 2006. Les recréations actuelles conservent le crédit du document ayant servi de source.
Gustavo Santos et Archivo Histórico de Envigado
Plans, photographies et documentation de la tombe à dalles (tumba de cancel) d’El Escobero, ainsi qu’informations graphiques sur les contextes funéraires d’El Volador.
Jorge Fidel Castro et archives de 2007
Photographies de fruits, maïs, haricots et cochons d’Inde (cuyes) à la Plaza Minorista José María Villa, ainsi que développement technique et visuel du multimédia original. Les photographies originales de cochons d’Inde restent documentées dans les archives, bien que la galerie actuelle utilise une recréation didactique d’échelle produite en 2026.
Carlos Cadena et archives de 2007
Photographie de préparation contemporaine du cuy (cochon d’Inde), El Charco, Nariño, 2007, conservée dans les archives historiques. La page actuelle la remplace visuellement par une recréation fondée sur la documentation culinaire institutionnelle de Nariño.
Institutions et cartographie
Museo Universitario de la Universidad de Antioquia, Museo del Oro del Banco de la República, IDEA, Área Metropolitana del Valle de Aburrá, DANE, IGAC, NASA, Natural Earth, OpenStreetMap, Servicio Geológico Colombiano et autres institutions citées dans chaque graphique.
Faune et alimentation · recréations de 2026
Proyecto AD avec l’assistance de l’IA : comparaison visuelle du « chien muet » mentionné par Sardella avec des céramiques canines du Mexique et du Pérou ; scène de cochons d’Inde près de pieds humains pour indiquer l’échelle ; et rôti contemporain comparatif inspiré de la pratique documentée dans le Nariño. Il s’agit de ressources didactiques qui ne remplacent pas des preuves archéologiques de la Vallée d’Aburrá.
Recréations et infographies de 2026
Proyecto AD avec l’assistance de l’IA. Chaque ressource identifie la photographie, la pièce, le plan, le rapport ou le jeu de données ayant guidé son élaboration ; les éléments ajoutés à des fins didactiques sont déclarés comme reconstitutions ou hypothèses.